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影視表演中的節(jié)奏是什么？
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-06-14 11:37:07
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表演藝術(shù)是行動(dòng)的藝術(shù)，而節(jié)奏是行動(dòng)的靈魂。“速度一般指內(nèi)外部動(dòng)作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一；節(jié)奏則是貫穿在表演過(guò)程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、張弛等。”在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，節(jié)奏是指人的精神的緊張與松弛，包含內(nèi)心節(jié)奏和外部節(jié)奏兩方面內(nèi)容。
2.內(nèi)心節(jié)奏與外部節(jié)奏的關(guān)系
內(nèi)心節(jié)奏又稱(chēng)作心理節(jié)奏，是指“人物的思想情感變化的強(qiáng)弱、快慢、長(zhǎng)短與張弛；外部節(jié)奏則表現(xiàn)在形體與語(yǔ)言上的強(qiáng)弱、快慢、長(zhǎng)短與張弛。外部節(jié)奏是內(nèi)部節(jié)奏的外在表現(xiàn)。”內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏既矛盾又統(tǒng)一，他們相輔相成不可分割，同時(shí)又相互影響、相互作用。內(nèi)心節(jié)奏決定外部節(jié)奏，而外部節(jié)奏也可以引起心理節(jié)奏的變化。外部節(jié)奏主要體現(xiàn)在語(yǔ)言和形體兩個(gè)方面。
（1）心理節(jié)奏決定外部節(jié)奏
演員的內(nèi)心狀態(tài)即心理節(jié)奏直接反映在其外在狀態(tài)和節(jié)奏上。一個(gè)樂(lè)觀開(kāi)朗、積極向上的人，他的外部狀態(tài)是朝氣蓬勃、活潑好動(dòng)的，那么他所呈現(xiàn)的外部節(jié)奏就是輕松、歡快、節(jié)奏明朗的；而一個(gè)悲觀沮喪的人，看起來(lái)愁眉苦臉、疲憊不堪，他所呈現(xiàn)的節(jié)奏也會(huì)相對(duì)緩慢、沉重、拖泥帶水，這些外部的表現(xiàn)都是由他的內(nèi)心狀態(tài)引起的。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說(shuō)：“沒(méi)有自然而然從內(nèi)部產(chǎn)生的正確節(jié)奏，就不會(huì)自然而然地配置好言語(yǔ)中的強(qiáng)弱部分和數(shù)拍相符的部分”。因此演員只有體驗(yàn)到角色的內(nèi)心狀態(tài)、準(zhǔn)確地捕捉角色此時(shí)的心理節(jié)奏，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的外部節(jié)奏及其變化。
（2）外部節(jié)奏對(duì)心理節(jié)奏的反作用外部節(jié)奏是由其心理節(jié)奏決定的，心理節(jié)奏發(fā)生變化，外部節(jié)奏也會(huì)隨之產(chǎn)生變化，但是，外部節(jié)奏也會(huì)反作用于心理節(jié)奏。
在通常情況下，一個(gè)人外部節(jié)奏的強(qiáng)弱、快慢、長(zhǎng)短和張弛的變化，必然會(huì)影響到其心理節(jié)奏的變化。在組織行動(dòng)的過(guò)程中，人物準(zhǔn)確的言行會(huì)呈現(xiàn)出正確的節(jié)奏，同時(shí)也會(huì)帶動(dòng)正確的情感和體驗(yàn)。比如，演員可以利用某個(gè)動(dòng)作的力度、速度和幅度的變化，導(dǎo)致心理節(jié)奏隨之產(chǎn)生相應(yīng)的變化，從而產(chǎn)生由衷的、充實(shí)的心理活動(dòng)。因此，演員要善于利用外部節(jié)奏的刺激調(diào)整心理節(jié)奏，充實(shí)內(nèi)心依據(jù)，獲得情感的體驗(yàn)。
（3）內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的矛盾統(tǒng)一內(nèi)部節(jié)奏決定了外部節(jié)奏，外部節(jié)奏在一定程度上也會(huì)影響和反作用于內(nèi)部節(jié)奏，大多數(shù)時(shí)候兩者是成正比的。但是在某些特殊情況下，兩者也會(huì)出現(xiàn)不一致的情況，比如拆彈專(zhuān)家在現(xiàn)場(chǎng)拆除炸彈，時(shí)間萬(wàn)分緊迫隨時(shí)都有爆炸的危險(xiǎn)，他此時(shí)的內(nèi)心節(jié)奏也肯定是緊張的，但他必須冷靜，從容、穩(wěn)定地進(jìn)行操作，這時(shí)內(nèi)心緊張的節(jié)奏就和其外部有條不紊的節(jié)奏相反，外部節(jié)奏上的緩慢恰恰符合人物此時(shí)的情境，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)外節(jié)奏的矛盾統(tǒng)一。這種內(nèi)部節(jié)奏與外部表現(xiàn)呈反方向的表現(xiàn)形式，更加準(zhǔn)確、有力、生動(dòng)地體現(xiàn)出了人物準(zhǔn)確的心理狀態(tài)。因此，演員要深入研究規(guī)定情境，準(zhǔn)確地把握人物內(nèi)、外部節(jié)奏的既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系。
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