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拉威爾
1899年，年滿24歲的拉威爾開始譜寫鋼琴曲《悼念公主的帕凡舞曲》，消息傳出，立刻在巴黎音樂界引起了極大的反響，他的名字很快就傳遍了整個(gè)歐洲。這首鋼琴曲沒有聽眾習(xí)慣的、拉威爾其他作品中嘲諷和懷疑之意，取而代之的是青少年的純真和自由表白的特點(diǎn)。音樂充滿了熱情，直抒胸臆的味道極濃，寬廣、均勻、令人沉醉而愉悅的旋律給每一個(gè)聽眾留下極為深刻的印象。每次音樂會結(jié)束之后，聽眾都會產(chǎn)生“余音繞梁”之感。
在很大程度上，拉威爾的《悼念公主的帕凡舞曲》與福雷（GabrielFauré）的同名作品比較接近，同樣是如此簡單，但與此同時(shí)，旋律極具表現(xiàn)力；和聲語言同樣十分柔和、均勻、簡潔而精煉。比如，拉威爾在和聲方面的創(chuàng)新（九和弦中的模進(jìn)）充分表明，作曲家早已熟知德彪西的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。作品中的鋼琴結(jié)構(gòu)相對簡單，不會給鋼琴演奏家?guī)硖蟮睦щy。或許，這就是“那些演奏水平一般的女孩們喜歡《悼念公主的帕凡舞曲》的原因？！
對19世紀(jì)末青年時(shí)期的拉威爾，他的同齡人之一、法國鋼琴家和指揮家科爾托（AlfredCortot）曾有這樣的描寫：“拉威爾是一個(gè)喜歡嘲笑他人的青年，講起話來滔滔不絕，但是他的性格有時(shí)帶幾分內(nèi)向。喜歡閱讀法國象征主義詩人馬拉美的詩集，還經(jīng)常光顧薩蒂（ErikSatie）的音樂俱樂部……”在那一時(shí)期，拉威爾總是努力躲避其他作曲家對自己的影響，首先是擺脫瓦格納的影響，力爭走一條屬于他自己的音樂藝術(shù)創(chuàng)作之路。事實(shí)的確如此，19世紀(jì)末，法國音樂界曾廣泛流傳這樣一句口號：“做不像其他任何人的音樂家。”在這一方面，拉威爾不總能隨時(shí)擺脫羅曼·羅蘭筆下的那些法國音樂家的感染：“不惜任何代價(jià)，創(chuàng)新、創(chuàng)新！他們在他人已經(jīng)‘做到的事情’面前顯得畏首畏尾，其恐懼甚至到了病態(tài)的程度，有些天賦最好的作曲家最終也被此‘病’摧毀了。他們的做法隨時(shí)使人感到，他們在總是帶著恐懼的心情審視自我，往往將自己寫好的作品付之一炬，他們在痛苦中不時(shí)地自問：‘啊，我的上帝，我好像在哪聽過類似的作品？’”19世紀(jì)90年代的很多法國作曲家都是如此，拉威爾也不例外。事實(shí)上，拉威爾在他的《悼念公主的帕凡舞曲》和《哈巴涅拉舞曲》當(dāng)中，的確已經(jīng)有所創(chuàng)新，這些新特點(diǎn)后來都成為他非常獨(dú)特的音樂特征。然而，很快又發(fā)生的一個(gè)事件，大大改變了他這個(gè)青年作曲家的自然發(fā)展和創(chuàng)作之路，一切變化都始于他聽了德彪西的《牧神的午后》之后。
1901年，拉威爾開始創(chuàng)作鋼琴曲《水之嬉戲》，這是他創(chuàng)作的最佳作品之一，標(biāo)志著他的音樂創(chuàng)作已臻于成熟。建立在嫻熟指法技術(shù)基礎(chǔ)上的鋼琴結(jié)構(gòu)豐富多彩，充滿了想象力。即使是向來不喜歡印象派創(chuàng)新的法國作曲家福雷，也被拉威爾這部作品的精美和新穎所動容。鋼琴曲《水之嬉戲》的成功甚至超過了拉威爾本人的預(yù)料，同時(shí)也證明了那一時(shí)期法國聽眾對印象派藝術(shù)越來越濃的興趣。
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