為什么學(xué)西樂的看不起學(xué)民樂的

來源：風(fēng)華國韻 2018-06-15 13:49:36 為什么學(xué)西樂的看不起學(xué)民樂的 32

有兩個(gè)概念需要澄清：什么是“西方音樂”，什么是“音樂”？ “閃客女孩”中西樂民歌的斗爭不是“外國音樂”或“中國音樂”的概念。這是一種標(biāo)準(zhǔn)化的樂隊(duì)音樂，在歐洲上升并發(fā)展了500年，并在中國領(lǐng)域上升。在中國，中國音樂藝術(shù)家之間一直存在著數(shù)千年來保留其原有生態(tài)屬性的民族樂器之間的爭議。

許多上述文書可能沒有聽說過。巴赫去世后，喇叭從主流西方音樂中消失。

幾千年來，民族樂器也經(jīng)歷了不斷的改進(jìn)和適應(yīng)國家樂團(tuán)的合奏。然而，由于種種原因，國家管弦樂隊(duì)和西洋樂團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)化程度并不在同一個(gè)數(shù)量級。相同的概念水平，所以實(shí)際上沒有什么可以爭論的。你認(rèn)為工業(yè)革命的大機(jī)器組裝線和小作坊驢子拉耕機(jī)牛犁可能能夠贏得它嗎？我會(huì)說沒有壓制民間音樂的意圖。裝配線的優(yōu)點(diǎn)是簡化。小型作坊可以制作不能由流水線生產(chǎn)的特色產(chǎn)品;但如果民間音樂真的有爭議，那么它也適合與之競爭。奧地利民族樂器，不是一套高度標(biāo)準(zhǔn)化的樂隊(duì)。

中國民間樂器沒有低音部分。中國國家交響樂團(tuán)需要大提琴和低音提琴作為低音，否則聲音聽起來會(huì)非常流暢而不穩(wěn)固。由于大提琴和低音提琴的效果比民謠樂器的效果要好，所以在與民謠樂隊(duì)演奏時(shí)，他們必須故意弱化。

最重要的一點(diǎn)是：中國民間音樂不協(xié)調(diào)。作為西方音樂的“音樂之父”，巴赫最擅長的是復(fù)調(diào)復(fù)調(diào)音樂。西方音樂的起源是多部分音樂，而基于單曲的主旋律只是后來才發(fā)展起來的。中國絕大多數(shù)民族音樂并不協(xié)調(diào)，只有一種旋律，所以它聽起來不如西方音樂厚重，層次分明。當(dāng)過去幾年中發(fā)現(xiàn)傣族歌曲時(shí)，中國民間音樂界震驚，認(rèn)為他們已經(jīng)擺脫了西方人給我們的“沒有和諧”的中國民樂。但是，我不認(rèn)為這是真的。我認(rèn)為這句話只符合“中國民族音樂不比歐洲差”和“彝族是中國多民族家庭成員”的雙重政治正確性。這是牽強(qiáng)的，其實(shí)質(zhì)比正式聲明更為正式。一些民族音樂沒有和諧。

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