編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講

來源：風(fēng)華國韻 2018-06-27 10:10:20 編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講 36

演員們用即興創(chuàng)作釋放他創(chuàng)造力，編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講訣竅之一：即興創(chuàng)作　即興創(chuàng)作意味著在要行動(dòng)的時(shí)候準(zhǔn)備。表示放棄一成不變。再借著劇本找到最佳狀態(tài)。能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作。一次激勵(lì)演講中，根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個(gè)有趣的故事，就是為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度，以此來說明你對(duì)夢想和目標(biāo)的欲望程度決定了行動(dòng)的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去。說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí)，變了一個(gè)魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進(jìn)入到瓶內(nèi)。結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對(duì)于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻。試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事—會(huì)發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式。不用去管時(shí)間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣。這個(gè)觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講訣竅之二：個(gè)性化你故事　講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn)。演員使用一個(gè)稱之為“個(gè)性化”技巧來達(dá)到這個(gè)目的這意味著從你生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn)，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事當(dāng)中。個(gè)性化是演員演得真實(shí)的秘訣。舉例來說，當(dāng)安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時(shí)，根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力。熒幕上看到霍普金斯是一個(gè)精神錯(cuò)亂的殺人狂。實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒。作為一個(gè)演講者，個(gè)性化意味著把你自己帶進(jìn)演講。就講故事而言，如果你不能領(lǐng)會(huì)他那觀眾也不能。通過體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講。得到回報(bào)是每一次你再造這個(gè)體驗(yàn)，都會(huì)是新鮮的即使有時(shí)你描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個(gè)素材當(dāng)作你自己的所有的故事都是自己的故事，表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道，如果我聽到喜歡的故事，會(huì)把它重新塑造。會(huì)用不同于他人的方式來講述它編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講訣竅之三：強(qiáng)烈的意愿　一個(gè)在演員在每個(gè)場景中都有一個(gè)意愿(或是目的一個(gè)意愿對(duì)劇本來說是一條主線。意愿激勵(lì)著每個(gè)角色。哈姆雷特的意愿是殺死他叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是沒有這個(gè)意愿的話，這部戲就演不下去了作為一個(gè)演講者，意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的--------觀點(diǎn)。意愿是說服觀眾，雙贏的談判比單贏的更有效益。演講者HELEN說，意愿是讓觀眾們說，哦。從沒有這樣想過。幫助他建立新的觀點(diǎn)。而周可的意愿是不僅是提出觀點(diǎn)，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn)。沒有意愿，僅僅是一本會(huì)走路的百科全書。勇敢地站出來，并加以表達(dá)!編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講　訣竅之四：戲劇化　演員總是要在臺(tái)上盡量顯得真實(shí)。但是舞臺(tái)上的真實(shí)----實(shí)際上只是對(duì)我真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化。真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的!即時(shí)是最敏感的電影表演都會(huì)有戲劇性的成分。表演導(dǎo)師說，戲劇化是需要變成你自己，但是要‘比生活夸大，還說道，要做你自己…但不是刻意的以幽默結(jié)束他關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎(jiǎng)主對(duì)他觀眾說起有關(guān)他和他妻子在購物時(shí)看到小活塞的展示。說道，這次演講最終以此來結(jié)束，就是把活塞放在頭上，再把一個(gè)禿頭的小伙子拉上臺(tái)，把另一個(gè)活塞放在頭上，然后兩個(gè)人扔來扔去。記住好的表演是即使只是閱讀電話號(hào)碼簿，也會(huì)使觀眾得到享受。當(dāng)你和一大幫觀眾交流時(shí)，會(huì)有很多“電流”劃過。使用這些“電流”使演講輝煌起來。編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講　訣竅之五：精彩的開始　第一印象很重要。演員們知道他必須盡快抓住觀眾。所以他精彩地開始”精神一開始就很高昂。作為演講者，充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他必須開始就這樣。很多演講者建議，強(qiáng)有力地開場。這并不意味著你開始時(shí)要尖叫或在臺(tái)上跳來跳去。適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他稍高一點(diǎn)，如果他精神實(shí)在低靡，不要顯得過于興奮，這樣會(huì)把他嚇跑的通常以一個(gè)故事開場，快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來他就會(huì)抓住故事進(jìn)行中的場景、氣味、熱情和感覺等等。當(dāng)然我也曾見過演講者用半小時(shí)來熱身，觀點(diǎn)是會(huì)失去觀眾，如果你花過多時(shí)間來熱身。編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講　訣竅之六：保持敏銳　偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者。一秒鐘都不停。這意味著他保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會(huì)去期望由另一個(gè)演員會(huì)去處理。杰克·尼克爾森的表演尤為激動(dòng)人心，因?yàn)樗麑?duì)其他演員的反應(yīng)是很自然的而不是事先計(jì)劃的不要像我曾經(jīng)見過的那些演講者一樣，總在演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀眾笑—而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了讓你神經(jīng)對(duì)你演講中的每件事都保持敏感，相應(yīng)地調(diào)整你演講。魔術(shù)’自然的發(fā)生的魔術(shù)師劉成認(rèn)為，對(duì)觀眾進(jìn)行反應(yīng)。通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。演講不是固定在一個(gè)軌道上的火車—更像沖浪，這樣或那樣移動(dòng)，甚至有時(shí)往下倒!!導(dǎo)演周可也認(rèn)可這樣的觀點(diǎn)，腦中有一個(gè)大綱，但是從來不知道我要說什么，因?yàn)槲蚁矚g吸引觀眾，解釋道，當(dāng)你問觀眾問題時(shí)，可能會(huì)得到?jīng)]有期望到答案，這時(shí)你會(huì)去處理它一些最好的思路是從觀眾中來的編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講訣竅之七：多樣化　任何東西若總是用同樣的方式表達(dá)都會(huì)顯得很無聊。演員把一段場景分成幾個(gè)部分，每一部分都互有不同。演講者要致力于強(qiáng)調(diào)、移動(dòng)、聲音、精神層次、素材等等。能在演講的組織中加入多樣性，例如，故事…過渡…故事…主要觀點(diǎn)…故事…等等。多樣性能在聲調(diào)和聲高中體現(xiàn)。停頓也是一種多樣性。不要忘記在肢體語言中建立多樣性。老師曾對(duì)我說，演講者的敵人是重復(fù)。記住，觀眾地注意力很短暫。多樣性是一個(gè)抓住觀眾的有效方法。編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講訣竅之八：冒險(xiǎn)　記得影片《密蘇里假期》馬龍·白蘭度演的老奶奶”嗎?愿意冒險(xiǎn)使這位偉大的演員凸顯出來了這對(duì)演講者也是一樣的和觀眾在一起的時(shí)候要顯得真實(shí)，但有時(shí)候你必須愿意從沖浪板上摔下去。剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時(shí)，曾冒險(xiǎn)把觀眾帶到臺(tái)上，從來不知道誰會(huì)上來，也不知道他會(huì)講什么，必須承認(rèn)，但實(shí)在真的很刺激。最近，一次演講中突然“撲通”一聲跪倒在舞臺(tái)上，那是為了表現(xiàn)某個(gè)非常激動(dòng)的心情和場景的重現(xiàn)，這是一次冒險(xiǎn)。有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是沒人會(huì)忘記他人們?nèi)匀粫?huì)走到這里，問我樂嘉，膝蓋沒事吧?所以，膝蓋如何?最近有沒有冒險(xiǎn)?朋友，畢竟，不是進(jìn)行總統(tǒng)辯論。怕失去什么呢?編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講訣竅之九：對(duì)你選擇負(fù)全責(zé)　當(dāng)白蘭度穿上戲服，影片《密蘇里假期》變成“老奶奶”時(shí)，就沒有退路了演員要進(jìn)行有趣的選擇，然后對(duì)其負(fù)全責(zé)。如果你決定戲劇化，或是決定在舞臺(tái)上冒險(xiǎn)，不要后退。當(dāng)我下跪時(shí)，猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲，然后把頭埋在地上，開始痛哭，又是尖叫又是咆哮…對(duì)我來說，負(fù)全責(zé)意味著，對(duì)我信息及其對(duì)觀眾職業(yè)的影響力充滿熱情和信心，記住你要對(duì)你信息和你選擇負(fù)全責(zé)。編導(dǎo)藝考集訓(xùn)之故事編講訣竅之十：放松在于你專注中　如果演員的思路可以允許自由漫步，會(huì)專注于他緊張神經(jīng)。演員通過他專心地準(zhǔn)備、劇本、和其他演員可以得到放松。演講者可通過專注他意愿、客戶、觀眾、定制的細(xì)節(jié)、室內(nèi)的設(shè)備等得到放松。很多演講者通過會(huì)見和問候觀眾、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談而得到放松。PETER通常很專注于他觀點(diǎn)，和我說過“當(dāng)我得到越來越多的觀眾的信息時(shí)，意識(shí)到對(duì)我重要的對(duì)他就未必重要，承認(rèn)，所以我專注于重新按主次先后排列我觀點(diǎn)。不要期望不通過努力就能贏得你奧斯卡獎(jiǎng)。新演員常提醒為他歡呼的影迷，需要多年的努力才能得到顯赫的成功”如果正確使用，這十個(gè)訣竅會(huì)幫助你舞臺(tái)上做好你自己。會(huì)幫助你表現(xiàn)得自然和生動(dòng)，會(huì)幫助你引導(dǎo)你觀眾。所以，就像在演藝圈中的說法，把蛋打碎，破殼而出!

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